Nel 1969, mi è stato commissionato di fare tutta la musica ed i suoni organizzati per i diciannove film in loop da eseguire nel Padiglione Britannico all'Expo 70 ad Osaka, in Giappone. L'idea generale era di far girare tutti i film in posizioni fisse in modo che i singoli visitatori "mischiassero" la loro esperienza audio e visiva con la velocità e direzione del loro movimento attraverso e intorno all'ambiente.
Poiché la maggior parte dei novantaduesimi film erano incentrati su aspetti altamente tecnici dell'industria britannica, è stato deciso con il produttore, James Archibald and Associates, che dovevamo fare il mix finale con i film finiti nello studio di doppiaggio. Quindi ho realizzato tutte quelle trame separatamente, ma non sono mai stati fatti i mix finiti. Recentemente, ho estratto le cinque bobine da 10,5 "di nastro dal mio archivio e li ho sentiti. In primo luogo, dopo quasi cinquant'anni, i nastri fisici erano in buone condizioni e perché erano fatti con sostanze chimiche stabili prima della orribile "sindrome del nastro adesivo" degli anni '80. In secondo luogo, non avendo rivisitato alcun materiale di questo tipo dopo il 1973, ho notato che c'erano molti prototipi di idee realizzati con molti tape editing e sintetizzatori analogici che sono emersi solo da me nei pezzi per KPM Electrosound e più tardi negli anni '70, quindi c'era un certo sfogo energetico di vitalità cruda da questi primi lavori.
Dopo tutti questi anni, non avevo idea di come fossero mixate le tracce originali del film, quindi ho trasferito tutti quegli ingredienti iniziali alla mia configurazione digitale preferita e ho realizzato nuovi pezzi, mantenendo ogni gruppo di moduli sotto il suo titolo originale dove noto. In alcuni casi ho aggiunto o rafforzato una linea melodica e, laddove i toni puramente elettronici sono stati realizzati su nastro con inevitabili errori, i toni sono stati rifatti digitalmente. I pezzi, influenzati dal layout originale del padiglione, mi hanno suggerito di essere raggruppati in quattro movimenti. Un pezzo, "Lana", viene lasciato fuori perché è stato inserito come "Twist And Knit For Two Guitars" per il mio "As He Stands" (RON28) album.
Ron Geesin
Ho inciampato, come molti altri, nell'incredibile mondo musicale di Ron Geesin mentre ascoltavo da piccolo "Atom Heart Mother" dei Pink Floyd in cui aveva un ruolo così centrale. Poi ho trovato la colonna sonora che ha composto e prodotto con Roger Waters per "The Body", un album ancora in cima ai miei dieci album personali da portare nell’isola deserta. Poi ho comprato tutti i dischi di Ron che potevo trovare ed ho avuto anche l'opportunità di diventare amico di penna nei primi anni ottanta. Faccio ancora tesoro di un meraviglioso fax lungo 2 metri che mi ha mandato per la nascita di mio figlio Leo nel 1993.
Come ho iniziato, fortemente incoraggiato da Greg Lake, questo fantastico viaggio con Dark Companion e Manticore, ho subito pensato di invitarlo, se possibile, a collaborare. Siamo una nuova piccola etichetta indipendente e non potremmo offrire nient'altro che la nostra passione e dedizione.
"Mi avrà ricordato ?, non ne sono sicuro" perchè abbiamo perso i contatti nel corso degli anni. Naturalmente, non solo ricordava, ma generosamente ci ha regalato questa gemma inedita dal 1969, e spero e credo che questo sia solo l'inizio della nostra collaborazione.
Max Marchini,
Tracking List:
ExpoZoom
PART 1: FIRST WALL
PART 2: END WALL
PART 3: CURVE
PART 4. FINAL RUN
Recorded, Composed and Mixed by Ron Geesin.
Mastered by Alberto Callegari at Elfo Studios, Tavernago.
Produced by Max Marchini
